晚清民国时期书坛涌现了不少高手，比如赵之谦、吴昌硕、于右任、康有为等，有的人名气很大，学他们的字的人非常多；有的则为人低调，到如今几乎无人知晓了，就比如乔大壮，即使是业内人士，知道他的也是寥寥无几。
乔大壮，本名乔曾劬，字大壮，号波外居士，清光绪十八年（1892年）生于四川华阳县一户书香门第。由于父亲早逝，他在祖父的教导下启蒙，少年时便在经史、古文、小学、书法上打下了扎实的基础。同时他还拜在顾印愚门下，学习金石篆刻。成年后，乔大壮求学于北京辞学馆，专精法文。
辜鸿铭对他很是赞赏，安排他在京师图书馆工作，后来与鲁迅成为同事，二人结为挚友，从1915年至1929年，这15年间的鲁迅日记中，都有关于乔大壮的记录。乔博学多才，再加上刻印、书法名盖当世，所以鲁迅多次请求他为自己题写对联、条屏以及刻章。
拗不过好友的多次邀请，1924年乔大壮答应鲁迅，为他在北京的“老虎尾巴”书屋写了一副对联，这便是《望崦恐鹈六言联》，内容由鲁迅撰写，取自《离骚》，释文为：“豫才先生集《离骚》经句。望崦嵫而勿迫。恐鹈鴂之先鸣。曾劬”
鲁迅将它们挂在墙上，日日欣赏，作为自己的座右铭。“望崦嵫而勿迫”出自《离骚》“吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫”一句，下联“恐鹈鴂之先鸣”出自“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，意思都是在说时光飞逝，光阴有限，要意识到时间的紧迫感和对社会的使命感。
大壮从欧阳询《九成宫醴泉铭》入手，兼习虞世南《孔子庙堂碑》，中年后受康有为影响，着力临习《董美人墓志》《张猛龙碑》，做到了碑帖融合。晚年精研《石鼓文》《泰山刻石》及汉隶《礼器碑》，将篆书的“婉而通”与隶书的“劲而质”融入行楷。
起笔多露锋切入，以侧锋尖笔入纸，随即铺毫中行，收笔时或戛然而止，或稍作顿挫，干净利落，通过毛笔弹性表现出比碑版更丰富的笔意。在横画与竖画的中段，通过手腕的细微摆动保持张力，避免出现“中怯”之病。
转折处方圆并用，根据字形需要灵活转换。结字紧结茂密，中宫紧收，笔画向四周舒展，既保持重心稳定，又避免壅塞。欹正相生，通过局部欹侧打破平衡，再以其他笔画调整重心。墨法浓而不滞，淡而不薄，枯笔飞白，随形赋墨。
沈尹默评其书“得欧体之骨，兼北碑之神，当代罕有其匹”，乔大壮的字始终与学问修养相表里，其书风的清刚雅正，恰是传统文人精神的视觉化呈现。
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